Rap + Jazz Vol.1
Jun24

Rap + Jazz Vol.1

Sweet Mercy (Erik Truffaz)   The Doo Bop Song (Miles Davis)   Nerd (Groove Collective)   Swing Hop (Bill Evans)   Inside Is A Stride (The...

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Miles Davis y el Hard bop
Jun17

Miles Davis y el Hard bop

El primer tour de Miles lo llevaría a París en 1949, allí quedó fascinado por el ambiente cultural de la ciudad y por el respeto que el público (a diferencia de su país) procesaba hacia los músicos afroamericanos. Y cómo no, allí, en la ciudad del amor, se enamoró de la actriz y cantante Juillete Greco. Tras dos semanas de pasión y lujuria, Davis decide volver a su país separándose de su amada, entrando en una fase depresiva que lo llevó a hundirse en la heroína y a vivir un periodo dificultoso. Sin embargo Miles siguió trabajando junto a Sonny Rollins, progresó hacia un sonido cálido e íntimo utilizado la sordina y produjo discos como «Dig» o «Blue Haze». También tuvo la oportunidad de conocer a Ahmad Jamal quien, más tarde, influiría en su música profundamente por la utilización del espacio. Tras varios intentos, consigue limpiarse de su adicción y, cual ave fénix, retoma su senda creativa junto al pianista Horace Silver intuyendo una nueva dirección en la música, así graba «Walkin», uno de los primeros discos de Hard Bop. De esta manera Miles recupera el fuego de las improvisaciones del Bebop, pero en esta ocasión la música toma un tono de blues más sensual, siendo el género musical hacia el que Horace los llevaría. Es también en el mismo año cuando dejó para la posteridad otra obra maestra «Bag´s Groove». En el tema central del álbum, Thelonious Monk sustituyó a Silver y perpetró uno de los silencios más misteriosos de la historia del jazz no tocando el piano, a petición de Miles, mientras éste improvisaba. «No toques lo que esta ahí, toca lo que no está ahí» – Miles...

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Prince – Little Red Corvette / Housequake (live ’87)
Jun06

Prince – Little Red Corvette / Housequake (live ’87)

Continuando con la figura de Miles, aquí os dejamos un par de temas de uno de sus músicos favoritos, que al igual que él, fue un marcador de tendencias en su época: Prince. Decía Miles sobre Prince que en el escenario era una mezcla de James Brown, Jimi Hendrix, Marvin Gaye y Charlie Chaplin. Bienvenidos a los...

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Miles Davis y el nacimiento del Cool
Jun06

Miles Davis y el nacimiento del Cool

“Birth of the Cool» (1949-1950) fue un proyecto musical en común junto con Gil Evans, Gerry Mulligan, Lee Knonitz y John Lewis el cuál Davis finalmente lideró. En 1948 gracias al interés que “Donna Lee” despertó en Gil Evans ambos se conocen y comenzaron una estrecha relación, Miles encontró en Evans a su alter ego musical y a un amigo que, según el propio Davis, lo influenció en la misma manera en la que un entrenador de boxeo lo hace en su púgil. Juntos crearon un soneto interracial que aunque partiendo del bebop quería apartarse de este estilo buscando una sonoridad similar a la de la voz humana, tomando como referencia a las bandas de Duke Ellington o Fletcher Henderson, y cuyos ingredientes fundamentales fueron una aproximación a la improvisación más melódica, unas lineas armónicas mas fáciles de tararear y un tempo relajado en contraposición al Bebop. El proyecto fue aclamado por la crítica y se convirtió en unos de los puntos de partida del movimiento denominado «Cool Jazz» o «West Coast Jazz» que en los mismos días comenzaron a expandir en la costa oeste el mismo Gerry Mulligan, Chet Baker, Dave Brubeck o Stan Getz entre otros, estilo del que Miles, más tarde, reclamaría ser su...

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Miles Davis y el Bebop
May31

Miles Davis y el Bebop

Entramos en el olimpo de la musica para hablar de uno de nuestros superhéroes, Miles Dewey Davis III (1926-1991). Comenzó a estudiar trompeta a los 13 años y no tardó en convertirse en todo un yonki de este oficio que asiduamente merodeaba las «jams» de su ciudad natal St Louis, donde, por cosas del destino, la banda de Billy Eckstine con Dizzy Gillespie y Charlie Parker «Bird» le dio la oportunidad de sustituir a unos de los trompetistas de la banda. Esta experiencia parece ser que transtornó al joven Miles que decidió marchar a New York en busca de sus héroes. Allí se zambulló de lleno en el ambiente donde se estaba gestando el lenguaje del jazz moderno, el club Minton´s de Harlem y los clubes de la calle 52. Entabló relaciones, además de  con sus idolatrados Bird y Dizzy, con Thelonius Monk, Bud Powell o Charlie Christian. Y así,  se hizo un hombre hecho y derecho viviendo, respirando y hasta soñando en uno de los ambientes más creativos del siglo xx junto a Max Roach, J.J. Johnson, Fats Navarro, Tadd Dameron, Milt Jackson, Dexter Gordon, Sonny Rollins o John Coltrane. Y con sólo 18 añitos, ahí estaba el tío, trabajando con músicos de la talla de Coleman Hawkins y sobre todo para el gran arquitecto del Bebop Charlie Parker, para el cual compuso temas como “Now´s the Time” o el celebérrimo «Donna Lee» aunque éste último quedó registrado finalmente a nombre de Bird. Elwood Buchanan le recomendó que tocara sin vibrato, este consejo y la temprana influencia de Freddie Webster, sirvieron a Davis para desarrollar su característico e inconfundible sonido. Siempre en búsqueda de su propia voz, incluso en la época del trepidante bop, Miles tocó más lento, menos notas, y evolucionó hacia un sonido que pronto ya no parecería el de una trompeta. “Lo más difícil para un músico es sonar a uno mismo” –  Miles...

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